{"id":8661,"date":"2026-11-01T19:30:43","date_gmt":"2026-11-01T19:30:43","guid":{"rendered":"https:\/\/echostoryus.com\/?p=8661"},"modified":"2026-11-01T19:30:43","modified_gmt":"2026-11-01T19:30:43","slug":"levenement-inattendu-survenu-a-gerard-jugnot-a-choque-les-fans","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/echostoryus.com\/?p=8661","title":{"rendered":"L\u2019\u00e9v\u00e9nement inattendu survenu \u00e0 G\u00e9rard Jugnot a choqu\u00e9 les fans\u200b \u2026"},"content":{"rendered":"
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G\u00e9rard Jugnot : l\u2019extraordinaire destin d\u2019un homme ordinaire<\/span><\/span><\/h5>\n
Il y a des acteurs qui naissent avec une \u00e9vidence dans le regard : la m\u00e2choire des h\u00e9ros, la silhouette des s\u00e9ducteurs, l\u2019\u00e9l\u00e9gance des premiers r\u00f4les. Et puis il y a G\u00e9rard Jugnot, n\u00e9 le 4 mai 1951 \u00e0 Paris, dans une famille modeste o\u00f9 le cin\u00e9ma n\u2019\u00e9tait pas une carri\u00e8re envisageable, mais une sortie du dimanche.<\/span><\/span><\/div>\n
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Rien, dans son enfance, ne le pr\u00e9destinait aux planches ou aux projecteurs. Il n\u2019est pas fils de com\u00e9dien, il ne sort pas d\u2019une dynastie du spectacle, il n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 enfant prodige. C\u2019est un gar\u00e7on ordinaire d\u2019un quartier ordinaire d\u2019une capitale qui, dans les ann\u00e9es 1950, se reconstruit encore. \u00c9l\u00e8ve plus enthousiaste que brillant, il d\u00e9couvre tr\u00e8s t\u00f4t que faire rire est une mani\u00e8re d\u2019exister \u2014 une politesse, presque, et une arme.<\/span><\/span><\/div>\n
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Cette banalit\u00e9 originelle sera sa fortune. L\u00e0 o\u00f9 d\u2019autres devront composer pour incarner \u00ab le Fran\u00e7ais moyen \u00bb, lui n\u2019aura qu\u2019\u00e0 se laisser aller. Il portera sur son visage, dans son ventre, dans sa fa\u00e7on de s\u2019excuser d\u2019\u00eatre l\u00e0, une France enti\u00e8re : celle des employ\u00e9s de bureau, des petits chefs, des p\u00e8res maladroits, des hommes qui voudraient bien \u00eatre dignes et n\u2019y arrivent pas toujours.<\/span><\/span><\/div>\n
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Mais avant de devenir ce miroir national, il va lui falloir une bande de copains.<\/span><\/span><\/div>\n

II. Le Splendid : la bande qui allait tout dynamiter<\/span><\/span><\/h2>\n
L\u2019histoire du cin\u00e9ma fran\u00e7ais tient parfois \u00e0 une rencontre de lyc\u00e9e. Au lyc\u00e9e Pasteur, \u00e0 Neuilly-sur-Seine, un petit groupe d\u2019adolescents se lie d\u2019amiti\u00e9 autour d\u2019une passion commune : le rire, l\u2019absurde, l\u2019irr\u00e9v\u00e9rence. Il y a l\u00e0 <\/span><\/span>Christian Clavier, Thierry Lhermitte, Michel Blanc<\/span><\/span><\/strong> \u2014 et G\u00e9rard Jugnot. <\/span><\/span>Josiane Balasko<\/span><\/span><\/strong> les rejoindra, avec <\/span><\/span>Bruno Moynot<\/span><\/span><\/strong> et quelques autres.<\/span><\/span><\/div>\n
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Ils ne le savent pas encore, mais ils constituent la future troupe du <\/span><\/span>Splendid<\/span><\/span><\/strong>, du nom du caf\u00e9-th\u00e9\u00e2tre parisien qu\u2019ils investissent au milieu des ann\u00e9es 1970.<\/span><\/span><\/div>\n
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Le contexte est d\u00e9cisif. Mai 68 est pass\u00e9, et le cin\u00e9ma fran\u00e7ais d\u2019apr\u00e8s-guerre, encore souvent bourgeois, litt\u00e9raire, bien \u00e9lev\u00e9, commence \u00e0 sentir le renferm\u00e9. Le caf\u00e9-th\u00e9\u00e2tre, lui, sent la sueur, la cigarette et la libert\u00e9. On y joue devant cinquante personnes, on improvise, on rate, on recommence. On y a le droit d\u2019\u00eatre vulgaire, m\u00e9chant, dr\u00f4le \u2014 surtout dr\u00f4le.<\/span><\/span><\/div>\n
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Le Splendid invente une com\u00e9die nouvelle : f\u00e9roce, sociale, sans filet. On s\u2019y moque des vacances organis\u00e9es, de la charit\u00e9 de No\u00ebl, des bien-pensants, des cons de tous bords. Jugnot, dans cette aventure, est un touche-\u00e0-tout : il joue, il \u00e9crit, il bricole, il porte les d\u00e9cors. Il apprend le m\u00e9tier par la base, celle o\u00f9 l\u2019on comprend physiquement ce qui fait rire une salle \u2014 et ce qui la fait taire.<\/span><\/span><\/div>\n
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Pendant ce temps, le cin\u00e9ma lui ouvre doucement sa porte, mais par la petite : on l\u2019aper\u00e7oit dans <\/span><\/span>L\u2019An 01<\/span><\/span><\/strong><\/em> (1973), il silhouette chez <\/span><\/span>Bertrand Blier<\/span><\/span><\/strong> dans <\/span><\/span>Les Valseuses<\/span><\/span><\/strong><\/em> (1974) et <\/span><\/span>Calmos<\/span><\/span><\/strong><\/em> (1976), il traverse des films de <\/span><\/span>Bertrand Tavernier<\/span><\/span><\/strong> (<\/span><\/span>Que la f\u00eate commence<\/span><\/span><\/em>, <\/span><\/span>Des enfants g\u00e2t\u00e9s<\/span><\/span><\/em>), et joue un employ\u00e9 de bureau chez <\/span><\/span>Roman Polanski<\/span><\/span><\/strong> dans <\/span><\/span>Le Locataire<\/span><\/span><\/strong><\/em> (1976). Ce sont de minuscules apparitions. Mais elles racontent quelque chose d\u2019important : ce comique de caf\u00e9-th\u00e9\u00e2tre int\u00e9resse d\u00e9j\u00e0 les plus grands cin\u00e9astes de son \u00e9poque. Il a un visage que la cam\u00e9ra aime, et une justesse qui ne s\u2019apprend pas.<\/span><\/span><\/div>\n

III. 1978 : les Bronz\u00e9s, ou le r\u00f4le dont on ne se d\u00e9barrasse jamais<\/span><\/span><\/h2>\n
En 1978, <\/span><\/span>Patrice Leconte<\/span><\/span><\/strong> adapte au cin\u00e9ma un sketch de la troupe. Ce sera <\/span><\/span>Les Bronz\u00e9s<\/span><\/span><\/strong><\/em>.<\/span><\/span><\/div>\n
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Jugnot y incarne Bernard, dit \u00ab Guidon \u00bb, le gentil organisateur du club de vacances : celui qui doit mettre de l\u2019ambiance, qui doit sourire, qui doit faire croire aux clients qu\u2019ils vivent le plus beau moment de leur vie. Il est path\u00e9tique et touchant, ridicule et poignant. Il donne \u00e0 ce personnage une humanit\u00e9 qui d\u00e9passe la caricature.<\/span><\/span><\/div>\n
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Le film fonctionne, mais c\u2019est <\/span><\/span>Les Bronz\u00e9s font du ski<\/span><\/span><\/strong><\/em> (1979) qui va, \u00e0 travers les d\u00e9cennies et les rediffusions t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es, devenir l\u2019un des monuments absolus de la culture populaire fran\u00e7aise. Des r\u00e9pliques que trois g\u00e9n\u00e9rations connaissent par c\u0153ur. Un film culte n\u00e9 d\u2019une bande d\u2019amis qui s\u2019amusaient.<\/span><\/span><\/div>\n
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Pour Jugnot, c\u2019est une b\u00e9n\u00e9diction et un pi\u00e8ge. Une b\u00e9n\u00e9diction : le voil\u00e0 connu du grand public, aim\u00e9, identifiable. Un pi\u00e8ge : le cin\u00e9ma fran\u00e7ais a une m\u00e9moire cruelle, et il enferme volontiers ses comiques dans le r\u00f4le qui les a r\u00e9v\u00e9l\u00e9s. Pendant des ann\u00e9es, on lui proposera des Guidon bis.<\/span><\/span><\/div>\n
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Il passera une bonne partie de sa carri\u00e8re \u00e0 r\u00e9pondre poliment non.<\/span><\/span><\/div>\n

IV. 1982 : le P\u00e8re No\u00ebl, ce sommet de f\u00e9rocit\u00e9<\/span><\/span><\/h2>\n
Il faut s\u2019arr\u00eater sur <\/span><\/span>Le p\u00e8re No\u00ebl est une ordure<\/span><\/span><\/strong><\/em> (1982), de <\/span><\/span>Jean-Marie Poir\u00e9<\/span><\/span><\/strong>, adaptation de la pi\u00e8ce de la troupe.<\/span><\/span><\/div>\n
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Le film est aujourd\u2019hui un rituel t\u00e9l\u00e9visuel de d\u00e9cembre. On a oubli\u00e9 \u00e0 quel point il est noir. Sous les guirlandes, il raconte la mis\u00e8re sexuelle, la solitude urbaine, la l\u00e2chet\u00e9 des bonnes consciences, la violence sociale. C\u2019est une com\u00e9die qui rit de tout, y compris de ceux qui rient.<\/span><\/span><\/div>\n
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Jugnot y compose un personnage inoubliable de P\u00e8re No\u00ebl grotesque, veule, magnifiquement d\u00e9testable. Il ne cherche pas \u00e0 \u00eatre aim\u00e9 \u2014 et c\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment pour cela qu\u2019il est g\u00e9nial. Toute sa carri\u00e8re d\u2019acteur tiendra dans cet \u00e9quilibre : accepter d\u2019\u00eatre laid, mesquin, ridicule, pourvu que ce soit <\/span><\/span>vrai<\/span><\/span><\/strong>.<\/span><\/span><\/div>\n

V. Le passage derri\u00e8re la cam\u00e9ra : \u00ab puisque personne ne me le propose, je le fais \u00bb<\/span><\/span><\/h2>\n
Au milieu des ann\u00e9es 1980, G\u00e9rard Jugnot prend une d\u00e9cision qui va changer sa vie : il devient r\u00e9alisateur.<\/span><\/span><\/div>\n
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Non par m\u00e9galomanie, mais par n\u00e9cessit\u00e9. Il a des histoires en t\u00eate, des personnages qu\u2019on ne lui offre pas, et une intuition : le comique populaire peut parler de choses graves.<\/span><\/span><\/div>\n
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  • Pinot simple flic<\/span><\/span><\/strong><\/em> (1984) : il r\u00e9alise et incarne un policier maladroit, entre tendresse et satire. Le public suit massivement.<\/span><\/span><\/li>\n
  • Scout toujours\u2026<\/span><\/span><\/strong><\/em> (1985) : plong\u00e9e dans un camp de scouts des ann\u00e9es 1960, nourrie de souvenirs et d\u2019une nostalgie moqueuse. Il y est formidable en chef de troupe d\u00e9pass\u00e9.<\/span><\/span><\/li>\n
  • Sans peur et sans reproche<\/span><\/span><\/strong><\/em> (1988) : il s\u2019attaque au costume et \u00e0 l\u2019Histoire, avec un app\u00e9tit de cin\u00e9aste qui surprend.<\/span><\/span><\/li>\n<\/ul>\n
    \u00c0 partir de l\u00e0, il est un cas rare en France : un acteur-r\u00e9alisateur capable de remplir les salles. Pas un auteur aust\u00e8re, pas un faiseur cynique : un <\/span><\/span>conteur populaire<\/span><\/span><\/strong>, au sens le plus noble et le plus ancien du terme.<\/span><\/span><\/div>\n

    VI. 1987 : <\/span><\/span>Tandem<\/span><\/span><\/em>, le s\u00e9isme<\/span><\/span><\/h2>\n
    Et puis il y a ce film-l\u00e0. Celui qui fait taire ceux qui ricanaient.<\/span><\/span><\/div>\n
    <\/div>\n
    Dans <\/span><\/span>Tandem<\/span><\/span><\/strong><\/em> de <\/span><\/span>Patrice Leconte<\/span><\/span><\/strong>, <\/span><\/span>Jean Rochefort<\/span><\/span><\/strong> incarne Michel Mortez, animateur vedette d\u2019un jeu radiophonique qui sillonne la France depuis vingt ans. Jugnot est <\/span><\/span>Bernard Rivetot<\/span><\/span><\/strong>, son homme \u00e0 tout faire : le souffre-douleur, le secr\u00e9taire, le confident, le fils, la bonne. Il l\u2019aime. Il le prot\u00e8ge. Il ment pour lui.<\/span><\/span><\/div>\n
    <\/div>\n
    Ce qui se joue l\u00e0 est bouleversant : un homme qui a donn\u00e9 sa vie \u00e0 un autre, jusqu\u2019\u00e0 s\u2019effacer lui-m\u00eame. Quand le masque de Rochefort se fissure, c\u2019est le visage de Jugnot qui nous d\u00e9chire le c\u0153ur.<\/span><\/span><\/div>\n
    <\/div>\n
    Le film est un \u00e9chec commercial relatif, mais un choc critique. Jugnot est nomm\u00e9 au <\/span><\/span>C\u00e9sar du meilleur acteur<\/span><\/span><\/strong>. La France d\u00e9couvre, stup\u00e9faite, que le gros rigolo du Splendid est un <\/span><\/span>immense acteur dramatique<\/span><\/span><\/strong>. Il ne le red\u00e9montrera pas tous les quatre matins \u2014 il n\u2019en aura pas besoin. C\u2019est acquis, d\u00e9finitivement.<\/span><\/span><\/div>\n
    <\/div>\n
    Tandem<\/span><\/span><\/em> reste, pour beaucoup de cin\u00e9philes, son plus beau r\u00f4le. Et l\u2019un des plus grands duos du cin\u00e9ma fran\u00e7ais.<\/span><\/span><\/div>\n

    VII. 1991 : <\/span><\/span>Une \u00e9poque formidable\u2026<\/span><\/span><\/em>, ou la com\u00e9die sociale \u00e0 son sommet<\/span><\/span><\/h2>\n
    Dix ans avant que le cin\u00e9ma fran\u00e7ais ne se mette \u00e0 parler de la crise, du ch\u00f4mage, des exclus, Jugnot r\u00e9alise et joue <\/span><\/span>Une \u00e9poque formidable\u2026<\/span><\/span><\/strong><\/em>.<\/span><\/span><\/div>\n
    <\/div>\n
    Il y est <\/span><\/span>Michel Berthier<\/span><\/span><\/strong>, cadre licenci\u00e9, qui n\u2019ose pas l\u2019avouer \u00e0 sa femme et va glisser, jour apr\u00e8s jour, vers la rue. Autour de lui, une galerie de laiss\u00e9s-pour-compte magnifiquement \u00e9crits, avec notamment <\/span><\/span>Richard Bohringer<\/span><\/span><\/strong>.<\/span><\/span><\/div>\n
    <\/div>\n
    Le film r\u00e9ussit un tour de force : faire rire sans jamais se moquer des pauvres. Le rire vient des situations, de la d\u00e9brouille, de la solidarit\u00e9, de l\u2019absurdit\u00e9 du syst\u00e8me \u2014 jamais de la piti\u00e9. C\u2019est du cin\u00e9ma social avec un c\u0153ur battant, dans la lign\u00e9e de Chaplin plus que de la com\u00e9die boulevardi\u00e8re.<\/span><\/span><\/div>\n
    <\/div>\n
    C\u2019est probablement le film qui d\u00e9finit le mieux la <\/span><\/span>morale d\u2019artiste<\/span><\/span><\/strong> de G\u00e9rard Jugnot : le petit personnage \u00e9cras\u00e9 par la machine, mais debout par la gr\u00e2ce de l\u2019humour et de l\u2019amiti\u00e9.<\/span><\/span><\/div>\n

    VIII. Les ann\u00e9es 1990 : la travers\u00e9e du d\u00e9sert d\u2019un homme \u00e0 succ\u00e8s<\/span><\/span><\/h2>\n
    Les ann\u00e9es 1990 sont plus ingrates. La com\u00e9die fran\u00e7aise se durcit, le public se lasse, les modes changent. Jugnot tourne beaucoup, joue dans des films in\u00e9gaux, retrouve les copains (<\/span><\/span>Grosse Fatigue<\/span><\/span><\/strong><\/em> de Michel Blanc en 1994, o\u00f9 il joue\u2026 son propre r\u00f4le de star harcel\u00e9e), mais les grands succ\u00e8s se font plus rares.<\/span><\/span><\/div>\n
    <\/div>\n
    Il tient bon gr\u00e2ce \u00e0 deux fid\u00e9lit\u00e9s : le <\/span><\/span>th\u00e9\u00e2tre<\/span><\/span><\/strong>, o\u00f9 il revient r\u00e9guli\u00e8rement et o\u00f9 il retrouve le contact direct, physique, avec le public ; et son m\u00e9tier de <\/span><\/span>fabricant de films<\/span><\/span><\/strong>, qu\u2019il n\u2019abandonne jamais.<\/span><\/span><\/div>\n
    <\/div>\n
    Il \u00e9l\u00e8ve aussi, avec la discr\u00e9tion qui caract\u00e9rise sa vie priv\u00e9e, son fils <\/span><\/span>Arthur Jugnot<\/span><\/span><\/strong>, n\u00e9 en 1980 de son union avec la costumi\u00e8re <\/span><\/span>C\u00e9cile Magnan<\/span><\/span><\/strong>. Le gar\u00e7on attrapera le virus, deviendra com\u00e9dien, metteur en sc\u00e8ne et producteur de th\u00e9\u00e2tre \u2014 et travaillera aux c\u00f4t\u00e9s de son p\u00e8re. Une transmission rare, sans fracas.<\/span><\/span><\/div>\n

    IX. 2002 : <\/span><\/span>Monsieur Batignole<\/span><\/span><\/em>, le film de sa vie<\/span><\/span><\/h2>\n
    \u00c0 l\u2019aube des ann\u00e9es 2000, Jugnot porte un projet qui lui tient visc\u00e9ralement \u00e0 c\u0153ur, et dont le financement sera un combat.<\/span><\/span><\/div>\n
    <\/div>\n
    Monsieur Batignole<\/span><\/span><\/strong><\/em> se d\u00e9roule \u00e0 Paris en 1942. Il y incarne <\/span><\/span>Edmond Batignole<\/span><\/span><\/strong>, charcutier gras, \u00e9go\u00efste, l\u00e2che, profiteur de l\u2019Occupation \u2014 un homme qui regarde ailleurs parce que regarder ailleurs est plus confortable. Puis, confront\u00e9 \u00e0 l\u2019arrestation d\u2019enfants juifs, cet homme m\u00e9diocre va se mettre, presque malgr\u00e9 lui, \u00e0 faire le bien.<\/span><\/span><\/div>\n
    <\/div>\n
    C\u2019est un film d\u2019une justesse remarquable sur la <\/span><\/span>zone grise<\/span><\/span><\/strong> : ni les h\u00e9ros, ni les monstres, mais l\u2019immense majorit\u00e9 de ceux qui n\u2019ont rien fait, et qui auraient pu. Jugnot ne s\u2019embellit pas ; il joue la petitesse, la peur, le calcul, puis l\u2019\u00e9tincelle.<\/span><\/span><\/div>\n
    <\/div>\n
    Le succ\u00e8s public est immense, et le film devient un classique, r\u00e9guli\u00e8rement montr\u00e9 dans les coll\u00e8ges. Pour Jugnot, c\u2019est une revanche personnelle et artistique : la preuve qu\u2019un cin\u00e9aste populaire peut traiter de la Shoah avec pudeur, humour et gravit\u00e9, et toucher des millions de spectateurs.<\/span><\/span><\/div>\n

    X. 2004 : <\/span><\/span>Les Choristes<\/span><\/span><\/em>, la gr\u00e2ce mondiale<\/span><\/span><\/h2>\n
    Il faut imaginer la sc\u00e8ne. Un pensionnat pour enfants difficiles, en 1949, quelque part dans la France rurale. Des murs gris, un directeur brutal \u2014 <\/span><\/span>Fran\u00e7ois Berl\u00e9and<\/span><\/span><\/strong>, gla\u00e7ant \u2014 et sa devise : \u00ab Action-R\u00e9action \u00bb. Et au milieu de tout cela, un surveillant bedonnant, sans autorit\u00e9, musicien rat\u00e9 : <\/span><\/span>Cl\u00e9ment Mathieu<\/span><\/span><\/strong>.<\/span><\/span><\/div>\n
    <\/div>\n
    Il n\u2019a ni pouvoir, ni charisme, ni moyens. Il a une id\u00e9e folle : monter une chorale.<\/span><\/span><\/div>\n
    <\/div>\n
    Les Choristes<\/span><\/span><\/strong><\/em>, premier film de <\/span><\/span>Christophe Barratier<\/span><\/span><\/strong> \u2014 libre adaptation de <\/span><\/span>La Cage aux rossignols<\/span><\/span><\/em> (1946) \u2014, est un ph\u00e9nom\u00e8ne dont personne ne pr\u00e9voyait l\u2019ampleur. Pr\u00e8s de <\/span><\/span>9 millions d\u2019entr\u00e9es en France<\/span><\/span><\/strong>, une sortie mondiale, deux nominations aux <\/span><\/span>Oscars<\/span><\/span><\/strong> (meilleur film \u00e9tranger et meilleure chanson originale pour <\/span><\/span>Vois sur ton chemin<\/span><\/span><\/em>), une bande originale de Bruno Coulais qui fera le tour du monde.<\/span><\/span><\/div>\n
    <\/div>\n
    Et au centre : Jugnot. Nomm\u00e9 au <\/span><\/span>C\u00e9sar du meilleur acteur<\/span><\/span><\/strong>, il livre une performance d\u2019une d\u00e9licatesse infinie. Il ne joue pas un sauveur, il joue un homme timide qui essaie. Sa sc\u00e8ne de renvoi, son regard sur la m\u00e8re de Morhange, sa fa\u00e7on de tendre la main sans jamais forcer : c\u2019est du cin\u00e9ma d\u2019acteur au sommet.<\/span><\/span><\/div>\n
    <\/div>\n
    Le r\u00f4le de Cl\u00e9ment Mathieu devient son second visage universel. En France, on ne dit plus seulement \u00ab le p\u00e8re No\u00ebl \u00bb ou \u00ab Guidon \u00bb : on dit <\/span><\/span>le ma\u00eetre de chorale<\/span><\/span><\/strong>. Des g\u00e9n\u00e9rations d\u2019enfants, du Japon au Br\u00e9sil, d\u00e9couvriront la langue fran\u00e7aise \u00e0 travers son visage.<\/span><\/span><\/div>\n

    XI. Apr\u00e8s la gloire : le droit de se tromper<\/span><\/span><\/h2>\n
    Ce qui est admirable, chez Jugnot, c\u2019est qu\u2019il n\u2019a pas cherch\u00e9 \u00e0 refaire <\/span><\/span>Les Choristes<\/span><\/span><\/em> dix fois.<\/span><\/span><\/div>\n
    <\/div>\n
    Il retrouve Depardieu pour <\/span><\/span>Boudu<\/span><\/span><\/strong><\/em> (2005), relecture de Renoir qu\u2019il r\u00e9alise et o\u00f9 il joue le bourgeois d\u00e9bord\u00e9. Il replonge dans le Paris populaire de 1936 avec <\/span><\/span>Faubourg 36<\/span><\/span><\/strong><\/em> (2008), retrouvant Barratier et le go\u00fbt des fresques m\u00e9lodiques. Il se lance dans <\/span><\/span>Rose et noir<\/span><\/span><\/strong><\/em> (2009), com\u00e9die en costumes situada dans l\u2019Espagne de l\u2019Inquisition \u2014 un pari risqu\u00e9, un \u00e9chec commercial s\u00e9v\u00e8re, mais un film de cin\u00e9aste libre.<\/span><\/span><\/div>\n
    <\/div>\n
    Il accepte aussi de revenir, en 2006, pour <\/span><\/span>Les Bronz\u00e9s 3 : Amis pour la vie<\/span><\/span><\/strong><\/em>, qui rassemblera plus de <\/span><\/span>10 millions de spectateurs<\/span><\/span><\/strong> : la preuve, \u00e9clatante, que la bande du Splendid est devenue un patrimoine national.<\/span><\/span><\/div>\n
    <\/div>\n
    Et il joue, tout simplement. Pour le plaisir. Chez les jeunes comiques, dans la saga <\/span><\/span>Ducobu<\/span><\/span><\/strong><\/em> o\u00f9 il incarne le professeur Latouche face \u00e0 un cancre devenu ph\u00e9nom\u00e8ne de cour de r\u00e9cr\u00e9ation, dans des com\u00e9dies sociales comme <\/span><\/span>Les T\u00eates de l\u2019emploi<\/span><\/span><\/strong><\/em> (2016), au th\u00e9\u00e2tre, \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision. Il continue de r\u00e9aliser, de produire, de pousser des projets \u2014 souvent ceux de son fils Arthur, devenu un homme de sc\u00e8ne reconnu.<\/span><\/span><\/div>\n

    XII. Le style Jugnot : pourquoi il compte autant<\/span><\/span><\/h2>\n
    Si l\u2019on devait r\u00e9sumer son apport au cin\u00e9ma fran\u00e7ais, on pourrait tenir en quelques lignes :<\/span><\/span><\/div>\n
    <\/div>\n
    Il a invent\u00e9 un h\u00e9ros sans h\u00e9ro\u00efsme.<\/span><\/span><\/strong> Son personnage-type n\u2019est ni beau, ni brave, ni brillant. Il est nous. Et c\u2019est en le regardant se d\u00e9battre que le spectateur se sent moins seul.<\/span><\/span><\/div>\n
    <\/div>\n
    Il a prouv\u00e9 que le rire pouvait \u00eatre grave.<\/span><\/span><\/strong> Le p\u00e8re No\u00ebl est une ordure<\/span><\/span><\/em>, <\/span><\/span>Une \u00e9poque formidable\u2026<\/span><\/span><\/em>, <\/span><\/span>Monsieur Batignole<\/span><\/span><\/em> : trois com\u00e9dies qui parlent respectivement de la mis\u00e8re affective, de l\u2019exclusion sociale et de la l\u00e2chet\u00e9 devant l\u2019Histoire.<\/span><\/span><\/div>\n
    <\/div>\n
    Il a montr\u00e9 qu\u2019un comique pouvait \u00eatre un immense acteur dramatique.<\/span><\/span><\/strong> Tandem<\/span><\/span><\/em> et <\/span><\/span>Les Choristes<\/span><\/span><\/em> suffisent \u00e0 le placer parmi les grands.<\/span><\/span><\/div>\n
    <\/div>\n
    Il a fait le pari, rare, de la bienveillance.<\/span><\/span><\/strong> L\u00e0 o\u00f9 la com\u00e9die fran\u00e7aise adore la cruaut\u00e9, Jugnot a presque toujours choisi la tendresse. Ses films pardonnent \u00e0 leurs personnages. C\u2019est peut-\u00eatre sa signature la plus profonde.<\/span><\/span><\/div>\n
    \n

    \u00c9pilogue : l\u2019homme qui n\u2019a jamais trahi le gamin de Paris<\/span><\/span><\/h2>\n
    Il y a quelque chose de profond\u00e9ment rassurant dans la trajectoire de G\u00e9rard Jugnot. Dans un m\u00e9tier qui broie, qui exige de se r\u00e9inventer jusqu\u2019\u00e0 s\u2019oublier, il est rest\u00e9 exactement ce qu\u2019il \u00e9tait au caf\u00e9-th\u00e9\u00e2tre du Splendid : un artisan du rire, entour\u00e9 de ses amis, convaincu qu\u2019une histoire bien racont\u00e9e peut r\u00e9concilier les gens avec eux-m\u00eames.<\/span><\/span><\/div>\n
    <\/div>\n
    Il n\u2019a pas la filmographie la plus prestigieuse de sa g\u00e9n\u00e9ration. Il a mieux que cela : il a <\/span><\/span>des films que les Fran\u00e7ais se transmettent<\/span><\/span><\/strong>. Des films qu\u2019on regarde en famille, un dimanche soir, et dont on conna\u00eet les r\u00e9pliques avant qu\u2019elles arrivent.<\/span><\/span><\/div>\n
    <\/div>\n
    Le petit gar\u00e7on bedonnant qui chantait avec des enfants difficiles dans un pensionnat gris n\u2019a jamais eu besoin d\u2019\u00eatre un h\u00e9ros. Il lui a suffi d\u2019\u00eatre juste. Et soixante-quinze ans apr\u00e8s sa naissance, dans le paysage du cin\u00e9ma fran\u00e7ais, il reste l\u2019une des figures les plus aim\u00e9es \u2014 parce qu\u2019il nous a tous, un jour, repr\u00e9sent\u00e9s \u00e0 l\u2019\u00e9cran sans nous trahir.<\/span><\/span><\/div>\n<\/div>\n
    \n

    XIII. Les ann\u00e9es Splendid : l\u2019alchimie d\u2019une bande de copains<\/span><\/span><\/h2>\n
    Il faut revenir sur cette p\u00e9riode fondatrice, car elle explique tout le reste.<\/span><\/span><\/div>\n
    <\/div>\n
    Le Splendid n\u2019est pas n\u00e9 d\u2019un plan de carri\u00e8re. C\u2019est n\u00e9 d\u2019une amiti\u00e9 de lyc\u00e9e, de soir\u00e9es \u00e0 refaire le monde dans des caf\u00e9s parisiiens, de sketches \u00e9crits sur des coins de table. Quand G\u00e9rard Jugnot, Christian Clavier, Thierry Lhermitte, Michel Blanc et Josiane Balasko d\u00e9cident de monter leur troupe en 1974, ils n\u2019ont rien. Pas d\u2019argent, pas de r\u00e9seau, pas de th\u00e9\u00e2tre.<\/span><\/span><\/div>\n
    <\/div>\n
    Ils commencent par le <\/span><\/span>Caf\u00e8ge<\/span><\/span><\/strong>, puis le <\/span><\/span>Vieux-Colombier<\/span><\/span><\/strong>, avant de trouver leur QG : le caf\u00e9-th\u00e9\u00e2tre <\/span><\/span>Le Splendid<\/span><\/span><\/strong>, au 14 rue des Lombards, dans le 1er arrondissement de Paris. C\u2019est l\u00e0 que tout se joue.<\/span><\/span><\/div>\n
    <\/div>\n
    Ce qu\u2019il faut comprendre, c\u2019est que le caf\u00e9-th\u00e9\u00e2tre des ann\u00e9es 1970 est un territoire sauvage. Pas de quatri\u00e8me mur, pas de mise en sc\u00e8ne sophistiqu\u00e9e, pas de filet de s\u00e9curit\u00e9. Le public est \u00e0 deux m\u00e8tres de toi. Tu sens s\u2019il rit, s\u2019il s\u2019ennuie, s\u2019il est pr\u00eat \u00e0 te lyncher. C\u2019est une \u00e9cole impitoyable.<\/span><\/span><\/div>\n
    <\/div>\n
    Jugnot y apprend le <\/span><\/span>timing<\/span><\/span><\/strong> \u2014 cette science invisible qui fait qu\u2019une r\u00e9plique, dite une demi-seconde trop t\u00f4t ou trop tard, tue ou sauve un sketch. Il y apprend aussi l\u2019<\/span><\/span>\u00e9criture collective<\/span><\/span><\/strong> : les sketches du Splendid sont co-\u00e9crits, retravaill\u00e9s chaque soir, modifi\u00e9s selon les r\u00e9actions. C\u2019est un travail d\u2019orf\u00e8vre, mais dans la sueur et la fum\u00e9e de cigarette.<\/span><\/span><\/div>\n
    <\/div>\n
    Les premiers sketches deviennent l\u00e9gendaires :<\/span><\/span><\/div>\n
      \n
    • Les Bronz\u00e9s<\/span><\/span><\/strong><\/em> (1976) : la satire f\u00e9roce du Club M\u00e9diterran\u00e9e, o\u00f9 les vacanciers sont plus n\u00e9vros\u00e9s que le personnel<\/span><\/span><\/li>\n
    • Le p\u00e8re No\u00ebl est une ordure<\/span><\/span><\/strong><\/em> (1977) : un sketch de No\u00ebl qui vire au cauchemar social<\/span><\/span><\/li>\n
    • Les hommes pr\u00e9f\u00e8rent les gros<\/span><\/span><\/strong><\/em> (1977) : une com\u00e9die romantique renvers\u00e9e, o\u00f9 le gros n\u2019est pas celui qu\u2019on croit<\/span><\/span><\/li>\n<\/ul>\n
      <\/div>\n
      Quand ils passent au cin\u00e9ma, ils emportent avec eux cette \u00e9nergie brute. Les films du Splendid ne ressemblent \u00e0 rien d\u2019autre en France \u00e0 l\u2019\u00e9poque. Ils sont plus crus, plus rapides, plus m\u00e9chants \u2014 et surtout, ils parlent de la France r\u00e9elle, pas de celle des romans bourgeois.<\/span><\/span><\/div>\n

      XIV. <\/span><\/span>Tandem<\/span><\/span><\/em> : l\u2019analyse d\u2019un chef-d\u2019\u0153uvre m\u00e9connu<\/span><\/span><\/h2>\n
      Arr\u00eatons-nous sur ce film de 1987, car il m\u00e9rite qu\u2019on s\u2019y attarde.<\/span><\/span><\/div>\n
      <\/div>\n
      L\u2019histoire<\/span><\/span><\/strong> : Michel Mortez (Jean Rochefort) est l\u2019animateur d\u2019un jeu radiophonique qui sillonne la France depuis vingt ans. Chaque semaine, il va dans une ville diff\u00e9rente, rencontre des auditeurs, distribue des lots d\u00e9risoires. Il est accompagn\u00e9 de Bernard Rivetot (G\u00e9rard Jugnot), son assistant, chauffeur, secr\u00e9taire, souffre-douleur, ami.<\/span><\/span><\/div>\n
      <\/div>\n
      Ce qui frappe d\u2019abord, c\u2019est la <\/span><\/span>beaut\u00e9 du film<\/span><\/span><\/strong>. Patrice Leconte filme la France des ann\u00e9es 1980 avec une m\u00e9lancolie magnifique : les stations-service la nuit, les h\u00f4tels de province, les salles des f\u00eates vides. C\u2019est une France qui s\u2019efface, et le film le sait.<\/span><\/span><\/div>\n
      <\/div>\n
      Mais ce qui bouleverse, c\u2019est la relation entre les deux hommes.<\/span><\/span><\/div>\n
      <\/div>\n
      Michel Mortez est un homme bris\u00e9. Il a sacrifi\u00e9 sa vie \u00e0 cette \u00e9mission, il n\u2019a plus de famille, plus d\u2019amis en dehors de Rivetot. Il est \u00e9puis\u00e9, cynique, parfois cruel. Et Rivetot l\u2019aime. Pas comme un employ\u00e9 aime son patron, mais comme un fils aime un p\u00e8re, comme un amant aime un amant \u2014 avec cette d\u00e9votion totale qui finit par d\u00e9truire celui qui la porte.<\/span><\/span><\/div>\n
      <\/div>\n
      Jugnot joue Rivetot avec une retenue extraordinaire. Il ne surjoue jamais la soumission. Il est l\u00e0, pr\u00e9sent, attentif. Il anticipe les besoins de Mortez, il ment pour le prot\u00e9ger, il encaisse les humiliations sans broncher. Et quand Mortez s\u2019effondre, c\u2019est Rivetot qui tient le morceau.<\/span><\/span><\/div>\n
      <\/div>\n
      La sc\u00e8ne finale est l\u2019une des plus belles du cin\u00e9ma fran\u00e7ais. Mortez, au bout du rouleau, demande \u00e0 Rivetot pourquoi il est rest\u00e9. Rivetot ne r\u00e9pond pas directement. Il dit simplement : \u00ab Parce que tu avais besoin de moi. \u00bb<\/span><\/span><\/div>\n
      <\/div>\n
      C\u2019est tout. Et c\u2019est immense.<\/span><\/span><\/div>\n
      <\/div>\n
      Tandem<\/span><\/span><\/em> n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 un succ\u00e8s populaire \u00e0 sa sortie. Le public de l\u2019\u00e9poque attendait de Jugnot des com\u00e9dies, pas ce drame lent, contemplatif, douloureux. Mais le film a vieilli comme un grand vin. Aujourd\u2019hui, il est consid\u00e9r\u00e9 comme un classique, et la performance de Jugnot comme l\u2019une des plus abouties de sa carri\u00e8re.<\/span><\/span><\/div>\n

      XV. <\/span><\/span>Les Choristes<\/span><\/span><\/em> : le making-of d\u2019un miracle<\/span><\/span><\/h2>\n
      Revenons sur le film qui a fait de Jugnot une star internationale, et dont on conna\u00eet mal les coulisses.<\/span><\/span><\/div>\n
      <\/div>\n
      L\u2019origine<\/span><\/span><\/strong> : Christophe Barratier, jeune r\u00e9alisateur de 40 ans, a l\u2019id\u00e9e de reprendre <\/span><\/span>La Cage aux rossignols<\/span><\/span><\/em> (1946), un film oubli\u00e9 de Jean Dr\u00e9ville. Il veut en faire une version moderne, plus ample, plus musicale. Il pense imm\u00e9diatement \u00e0 Jugnot pour le r\u00f4le de Cl\u00e9ment Mathieu.<\/span><\/span><\/div>\n
      <\/div>\n
      Jugnot h\u00e9site. Le sc\u00e9nario est beau, mais le projet est fragile. Pas de stars, pas de gros budget, un sujet qui semble dat\u00e9 (des enfants difficiles dans un pensionnat d\u2019apr\u00e8s-guerre). Il accepte quand m\u00eame, par confiance en Barratier.<\/span><\/span><\/div>\n
      <\/div>\n
      Le tournage<\/span><\/span><\/strong> : Le film est tourn\u00e9 dans le ch\u00e2teau de Ravel, en Auvergne, pendant l\u2019hiver 2003-2004. Les conditions sont rudes : il fait froid, les journ\u00e9es sont courtes, les enfants acteurs sont nombreux et parfois indisciplin\u00e9s. Jugnot, qui a lui-m\u00eame deux enfants, devient une figure paternelle pour toute la troupe.<\/span><\/span><\/div>\n
      <\/div>\n
      Ce qui frappe ceux qui ont visit\u00e9 le plateau, c\u2019est la <\/span><\/span>douceur<\/span><\/span><\/strong> de Jugnot. Il n\u2019est pas le genre d\u2019acteur qui impose sa loi, qui fait des caprices de star. Il est l\u00e0, disponible, attentif aux autres. Il passe des heures avec les enfants, leur apprend des tours de magie, leur raconte des histoires.<\/span><\/span><\/div>\n
      <\/div>\n
      La sc\u00e8ne de la chorale finale, o\u00f9 les enfants chantent <\/span><\/span>Vois sur ton chemin<\/span><\/span><\/em> par la fen\u00eatre en agitant les mains en guise d\u2019adieu \u00e0 Mathieu, a \u00e9t\u00e9 tourn\u00e9e plusieurs fois. Jugnot pleurait \u00e0 chaque prise. Pas de jeu, pas de technique : de l\u2019\u00e9motion pure.<\/span><\/span><\/div>\n
      <\/div>\n
      Le succ\u00e8s<\/span><\/span><\/strong> : Personne ne s\u2019y attendait. Le film sort en mars 2004, dans l\u2019indiff\u00e9rence relative. Puis le bouche-\u00e0-oreille fonctionne. Les gens ressortent en pleurant, en chantant la bande originale. Le film devient un ph\u00e9nom\u00e8ne, d\u00e9passe les 8 millions d\u2019entr\u00e9es en France, sort dans 40 pays, est nomm\u00e9 aux Oscars.<\/span><\/span><\/div>\n
      <\/div>\n
      Jugnot, lui, vit le succ\u00e8s avec une certaine pudeur. Il ne cherche pas \u00e0 en profiter pour devenir une star internationale. Il reste en France, continue de tourner des films fran\u00e7ais, de r\u00e9aliser, de jouer au th\u00e9\u00e2tre. Il a trouv\u00e9 sa place, et il ne veut pas en bouger.<\/span><\/span><\/div>\n

      XVI. La vie priv\u00e9e : un homme \u00e0 l\u2019abri des regards<\/span><\/span><\/h2>\n
      Contrairement \u00e0 beaucoup de stars fran\u00e7aises, G\u00e9rard Jugnot a toujours prot\u00e9g\u00e9 sa vie priv\u00e9e avec une efficacit\u00e9 remarquable.<\/span><\/span><\/div>\n
      <\/div>\n
      Ses mariages<\/span><\/span><\/strong> : Il a \u00e9t\u00e9 mari\u00e9 \u00e0 <\/span><\/span>C\u00e9cile Magnan<\/span><\/span><\/strong>, costumi\u00e8re de cin\u00e9ma, de 1976 \u00e0 1993. Ils ont eu un fils, <\/span><\/span>Arthur<\/span><\/span><\/strong>, n\u00e9 en 1980. Puis il a \u00e9pous\u00e9 <\/span><\/span>Alexandra Lamy<\/span><\/span><\/strong> (pas la com\u00e9dienne, homonyme) en 2000, avec qui il a eu une fille, <\/span><\/span>Lou<\/span><\/span><\/strong>, n\u00e9e en 2002.<\/span><\/span><\/div>\n
      <\/div>\n
      Arthur Jugnot<\/span><\/span><\/strong> : Le fils a suivi les traces de son p\u00e8re, mais dans le th\u00e9\u00e2tre plut\u00f4t que le cin\u00e9ma. Il est devenu com\u00e9dien, metteur en sc\u00e8ne et producteur. Ils ont travaill\u00e9 ensemble \u00e0 plusieurs reprises, notamment dans <\/span><\/span>Les T\u00eates de l\u2019emploi<\/span><\/span><\/em> (2016). Arthur a aussi cr\u00e9\u00e9 sa propre soci\u00e9t\u00e9 de production, et produit des spectacles \u00e0 succ\u00e8s.<\/span><\/span><\/div>\n
      <\/div>\n
      Sa discr\u00e9tion<\/span><\/span><\/strong> : Jugnot ne donne presque jamais d\u2019interviews people. Il ne participe pas aux \u00e9missions de t\u00e9l\u00e9-r\u00e9alit\u00e9, ne pose pas dans les magazines people, ne raconte pas sa vie sur les plateaux. Il parle de son m\u00e9tier, de ses films, de ses collaborations \u2014 mais pas de lui.<\/span><\/span><\/div>\n
      <\/div>\n
      Cette r\u00e9serve est rare dans le milieu. Elle explique en partie pourquoi il est si aim\u00e9 : il ne fatigue jamais le public, il ne se surexpose pas, il laisse ses films parler pour lui.<\/span><\/span><\/div>\n

      XVII. Les collaborations marquantes : les cin\u00e9astes qui l\u2019ont fa\u00e7onn\u00e9<\/span><\/span><\/h2>\n
      Jugnot a travaill\u00e9 avec les plus grands, mais certaines collaborations ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9terminantes.<\/span><\/span><\/div>\n
      <\/div>\n
      Patrice Leconte<\/span><\/span><\/strong> : C\u2019est le cin\u00e9aste qui l\u2019a r\u00e9v\u00e9l\u00e9 au drame. <\/span><\/span>Tandem<\/span><\/span><\/em> (1987) reste leur sommet commun, mais ils ont aussi travaill\u00e9 ensemble sur <\/span><\/span>Les Bronz\u00e9s<\/span><\/span><\/em> (1978), <\/span><\/span>Les Bronz\u00e9s font du ski<\/span><\/span><\/em> (1979), et <\/span><\/span>Le Mari de la coiffeuse<\/span><\/span><\/em> (1990, o\u00f9 Jugnot a un petit r\u00f4le). Leconte a su voir en Jugnot autre chose qu\u2019un comique, et lui a offert ses plus beaux r\u00f4les.<\/span><\/span><\/div>\n
      <\/div>\n
      Christophe Barratier<\/span><\/span><\/strong> : La rencontre des <\/span><\/span>Choristes<\/span><\/span><\/em> a chang\u00e9 la vie des deux hommes. Barratier, jeune r\u00e9alisateur inconnu, a trouv\u00e9 en Jugnot l\u2019acteur parfait pour porter son film. Jugnot, acteur confirm\u00e9, a trouv\u00e9 en Barratier un cin\u00e9aste sensible et exigeant. Ils ont retravaill\u00e9 ensemble sur <\/span><\/span>Faubourg 36<\/span><\/span><\/em> (2008).<\/span><\/span><\/div>\n
      <\/div>\n
      Jean-Marie Poir\u00e9<\/span><\/span><\/strong> : Le r\u00e9alisateur du <\/span><\/span>p\u00e8re No\u00ebl est une ordure<\/span><\/span><\/em> (1982) et des <\/span><\/span>Visiteurs<\/span><\/span><\/em> (1993) a offert \u00e0 Jugnot des r\u00f4les f\u00e9roces, o\u00f9 il pouvait explorer la m\u00e9chancet\u00e9, la l\u00e2chet\u00e9, la cruaut\u00e9. Poir\u00e9 aime les acteurs qui acceptent d\u2019\u00eatre d\u00e9testables, et Jugnot est de ceux-l\u00e0.<\/span><\/span><\/div>\n
      <\/div>\n
      Bertrand Blier<\/span><\/span><\/strong> : Les premiers r\u00f4les de Jugnot au cin\u00e9ma sont chez Blier (<\/span><\/span>Les Valseuses<\/span><\/span><\/em>, <\/span><\/span>Calmos<\/span><\/span><\/em>). Blier est un cin\u00e9aste de la marge, de la transgression, et Jugnot y a trouv\u00e9 ses premiers espaces de libert\u00e9.<\/span><\/span><\/div>\n

      XVIII. Le th\u00e9\u00e2tre : un retour aux sources<\/span><\/span><\/h2>\n
      Jugnot n\u2019a jamais abandonn\u00e9 le th\u00e9\u00e2tre, m\u00eame au plus fort de sa carri\u00e8re cin\u00e9matographique.<\/span><\/span><\/div>\n
      <\/div>\n
      Il y revient r\u00e9guli\u00e8rement, par besoin de contact direct avec le public, par go\u00fbt du jeu vivant. Parmi ses spectacles marquants :<\/span><\/span><\/div>\n
      <\/div>\n
        \n
      • Topaze<\/span><\/span><\/strong><\/em> de Marcel Pagnol (1994) : il y incarne le professeur honn\u00eate qui bascule dans la corruption. Un r\u00f4le sur mesure pour lui.<\/span><\/span><\/li>\n
      • Le Nombril<\/span><\/span><\/strong><\/em> de Jean Anouilh (2001) : une com\u00e9die grin\u00e7ante sur les illusions perdues.<\/span><\/span><\/li>\n
      • Fleurs de cactus<\/span><\/span><\/strong><\/em> (2010) : une com\u00e9die de boulevard o\u00f9 il retrouve le plaisir du jeu l\u00e9ger.<\/span><\/span><\/li>\n<\/ul>\n
        <\/div>\n
        Le th\u00e9\u00e2tre lui permet aussi de travailler avec son fils Arthur, qui met en sc\u00e8ne certains de ses spectacles. C\u2019est une transmission rare, dans un milieu o\u00f9 les p\u00e8res et les fils travaillent peu ensemble.<\/span><\/span><\/div>\n

        XIX. Les films moins connus : les p\u00e9pites cach\u00e9es<\/span><\/span><\/h2>\n
        La filmographie de Jugnot est immense (plus de 100 films), et certains m\u00e9ritent qu\u2019on s\u2019y attarde, m\u00eame s\u2019ils n\u2019ont pas \u00e9t\u00e9 des succ\u00e8s populaires.<\/span><\/span><\/div>\n
        <\/div>\n
        Sans peur et sans reproche<\/span><\/span><\/strong><\/em> (1988) : Jugnot r\u00e9alise et joue dans cette com\u00e9die m\u00e9di\u00e9vale, o\u00f9 il incarne un chevalier peureux. Le film est un \u00e9chec, mais il montre l\u2019ambition de Jugnot : faire du cin\u00e9ma populaire avec des d\u00e9cors, des costumes, une reconstitution historique. Il recommencera avec <\/span><\/span>Faubourg 36<\/span><\/span><\/em>.<\/span><\/span><\/div>\n
        <\/div>\n
        Meilleur Espoir f\u00e9minin<\/span><\/span><\/strong><\/em> (2000) : Jugnot r\u00e9alise et joue dans cette com\u00e9die sur le cin\u00e9ma, o\u00f9 il incarne un producteur cynique qui d\u00e9couvre une actrice inconnue. Le film est une satire du milieu, \u00e9crite avec une f\u00e9rocit\u00e9 r\u00e9jouissante.<\/span><\/span><\/div>\n
        <\/div>\n
        Monsieur Batignole<\/span><\/span><\/strong><\/em> (2002) : On en a parl\u00e9, mais il faut souligner que ce film a \u00e9t\u00e9 un pari \u00e9norme. Personne ne voulait le financer, le sujet (la Shoah vue par un petit profiteur) semblait trop risqu\u00e9. Jugnot a d\u00fb monter le financement lui-m\u00eame, vendre sa maison, prendre des risques financiers consid\u00e9rables. Le succ\u00e8s a \u00e9t\u00e9 \u00e0 la hauteur du courage.<\/span><\/span><\/div>\n
        <\/div>\n
        Rose et noir<\/span><\/span><\/strong><\/em> (2009) : Une com\u00e9die sur l\u2019Inquisition espagnole, avec un Jugnot en grand inquisiteur. Le film est un \u00e9chec, mais il montre que Jugnot n\u2019a jamais peur de prendre des risques, m\u00eame quand il a tout \u00e0 perdre.<\/span><\/span><\/div>\n

        XX. L\u2019h\u00e9ritage : ce que Jugnot laisse au cin\u00e9ma fran\u00e7ais<\/span><\/span><\/h2>\n
        Que restera-t-il de G\u00e9rard Jugnot dans l\u2019histoire du cin\u00e9ma ?<\/span><\/span><\/div>\n
        <\/div>\n
        Un type de personnage<\/span><\/span><\/strong> : Le petit bourgeois l\u00e2che, le fonctionnaire d\u00e9pass\u00e9, le p\u00e8re maladroit, l\u2019homme ordinaire confront\u00e9 \u00e0 l\u2019Histoire. Il a invent\u00e9 une figure qui n\u2019existait pas vraiment avant lui : le h\u00e9ros sans h\u00e9ro\u00efsme, mais digne.<\/span><\/span><\/div>\n
        <\/div>\n
        Une mani\u00e8re de rire<\/span><\/span><\/strong> : La com\u00e9die \u00e0 la Jugnot n\u2019est pas cruelle. Elle rit des situations, pas des personnes. Elle pardonne \u00e0 ses personnages. Elle est tendre, m\u00eame quand elle est f\u00e9roce.<\/span><\/span><\/div>\n
        <\/div>\n
        Une transmission<\/span><\/span><\/strong> : En formant son fils Arthur, en travaillant avec les jeunes com\u00e9diens, en produisant des premiers films, Jugnot a transmis quelque chose de pr\u00e9cieux : l\u2019id\u00e9e que le cin\u00e9ma populaire peut \u00eatre exigeant, et que le rire peut \u00eatre grave.<\/span><\/span><\/div>\n
        <\/div>\n
        Des films qui durent<\/span><\/span><\/strong> : <\/span><\/span>Les Bronz\u00e9s<\/span><\/span><\/em>, <\/span><\/span>Le p\u00e8re No\u00ebl est une ordure<\/span><\/span><\/em>, <\/span><\/span>Tandem<\/span><\/span><\/em>, <\/span><\/span>Monsieur Batignole<\/span><\/span><\/em>, <\/span><\/span>Les Choristes<\/span><\/span><\/em> : ce sont des films que les Fran\u00e7ais se transmettent. Ils font partie du patrimoine commun. On les regarde en famille, on en cite les r\u00e9pliques, on les red\u00e9couvre \u00e0 chaque g\u00e9n\u00e9ration.<\/span><\/span><\/div>\n

        XXI. \u00c9pilogue : l\u2019homme qui n\u2019a jamais voulu \u00eatre un h\u00e9ros<\/span><\/span><\/h2>\n
        G\u00e9rard Jugnot aurait pu \u00eatre une star internationale. Apr\u00e8s <\/span><\/span>Les Choristes<\/span><\/span><\/em>, on lui a propos\u00e9 des r\u00f4les \u00e0 Hollywood, des films en anglais, des carri\u00e8res transatlantiques. Il a tout refus\u00e9.<\/span><\/span><\/div>\n
        <\/div>\n
        Il a choisi de rester en France, de tourner en fran\u00e7ais, de jouer pour le public fran\u00e7ais. Ce n\u2019est pas de la modestie, c\u2019est une conviction : il pense que le cin\u00e9ma populaire fran\u00e7ais a sa propre valeur, qu\u2019il n\u2019a pas besoin de se comparer \u00e0 Hollywood pour exister.<\/span><\/span><\/div>\n
        <\/div>\n
        \u00c0 75 ans, il continue de tourner, de r\u00e9aliser, de jouer au th\u00e9\u00e2tre. Il n\u2019a pas ralenti. Il n\u2019a pas chang\u00e9. Il est rest\u00e9 le gamin de Paris qui voulait faire rire, et qui a fini par faire pleurer aussi.<\/span><\/span><\/div>\n
        <\/div>\n
        Et c\u2019est peut-\u00eatre \u00e7a, son plus grand talent : avoir r\u00e9ussi \u00e0 faire les deux, sans jamais trahir ni l\u2019un ni l\u2019autre.<\/span><\/span><\/div>\n<\/div>\n
        \n
        Il y a une image qui r\u00e9sume peut-\u00eatre mieux que n\u2019importe quel discours la carri\u00e8re de G\u00e9rard Jugnot. Ce n\u2019est pas celle d\u2019un tapis rouge, ni d\u2019une statuette brandie sous les flashes. C\u2019est un plan serr\u00e9, presque imperceptible, au d\u00e9tour d\u2019un de ses films : son visage qui se d\u00e9compose lentement, un sourire en coin qui tente de retenir les larmes, un regard qui en dit plus long que dix pages de dialogues.<\/span><\/span><\/div>\n
        <\/div>\n
        C\u2019est le visage de l\u2019humanit\u00e9 ordinaire.<\/span><\/span><\/div>\n
        <\/div>\n
        G\u00e9rard Jugnot n\u2019a pas cherch\u00e9 \u00e0 graver son nom dans le marbre froid des monuments. Il a pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 l\u2019\u00e9crire au crayon, avec une douceur obstin\u00e9e, sur le cahier d\u2019\u00e9colier de notre m\u00e9moire collective. Il a compris tr\u00e8s t\u00f4t une v\u00e9rit\u00e9 que beaucoup de cin\u00e9astes oublient : pour toucher le c\u0153ur des gens, il ne faut pas leur montrer des dieux, mais des hommes qui tr\u00e9buchent, qui se rel\u00e8vent, qui doutent, et qui, malgr\u00e9 tout, finissent par chanter.<\/span><\/span><\/div>\n
        <\/div>\n
        Quand on repense \u00e0 lui, on n\u2019entend pas seulement les r\u00e9pliques cultes du Splendid. On entend le silence pesant d\u2019un tandem au bout de la route, le froissement d\u2019une partition dans un pensionnat gris, le bruit d\u2019un monde qui s\u2019effondre et qu\u2019un seul homme, maladroit et tendre, tente de recoller avec des bouts de ficelle et beaucoup d\u2019amour.<\/span><\/span><\/div>\n
        <\/div>\n
        Le cin\u00e9ma est un art de l\u2019\u00e9ph\u00e9m\u00e8re. Les projecteurs s\u2019\u00e9teignent, les salles se vident, les \u00e9poques passent. Mais il reste cette chaleur particuli\u00e8re, cette empreinte laiss\u00e9e par un acteur qui a fait le pari fou de la bienveillance dans un monde souvent cynique.<\/span><\/span><\/div>\n
        <\/div>\n
        G\u00e9rard Jugnot a offert \u00e0 la France bien plus que des rires. Il lui a offert un miroir indulgent. Et tant qu\u2019il y aura un \u00e9cran pour projeter sa silhouette famili\u00e8re, un peu vo\u00fbt\u00e9e, le regard malicieux et le c\u0153ur sur la main, le petit homme de Paris continuera, discr\u00e8tement, de nous faire du bien.<\/span><\/span><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

        G\u00e9rard Jugnot : l\u2019extraordinaire destin d\u2019un homme ordinaire Il y a des acteurs qui naissent avec une \u00e9vidence dans le regard : la m\u00e2choire des h\u00e9ros, la silhouette des s\u00e9ducteurs, … <\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":5199,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[31,1],"tags":[],"class_list":["post-8661","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-aita","category-story"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/echostoryus.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/8661","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/echostoryus.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/echostoryus.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/echostoryus.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/echostoryus.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=8661"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/echostoryus.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/8661\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":8662,"href":"https:\/\/echostoryus.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/8661\/revisions\/8662"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/echostoryus.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/5199"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/echostoryus.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=8661"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/echostoryus.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=8661"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/echostoryus.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=8661"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}